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山西忻州一古橋修復(fù)后面目全非 古橋喪失歷史風(fēng)貌 2020-05-11 16:42:59  來源:法制日報

山西忻州一古橋修復(fù)后面目全非引發(fā)關(guān)注

文物修復(fù)不能改變文物原狀

近日,一則古代石橋被修復(fù)后面目全非的視頻在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)關(guān)注。該古橋名為鐵梁橋,位于山西忻州,年代或可上溯至金元時期。該石橋修復(fù)后,除了橋拱外其余部分幾乎全是新修,橋上的柱子、石刻等也有部分丟失。

4月22日,山西省文物局在媒體發(fā)布會上指出,當(dāng)?shù)匚奈镏鞴懿块T保護文物理念缺位,監(jiān)管不到位,已要求忻州方面盡快實施整改。

鐵梁橋的遭遇再次將文物修復(fù)這個話題帶入大眾視野。文物究竟應(yīng)當(dāng)如何修復(fù),才能避免造成“二次破壞”?近日,《法制日報》記者對此進行了采訪。

古橋喪失歷史風(fēng)貌

破壞性修復(fù)惹爭議

鐵梁橋位于山西省忻州市莊磨鎮(zhèn)連寺溝村,2007年6月被列入忻州市第一批市級文物保護單位和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

為了使橋體繼續(xù)承擔(dān)現(xiàn)代化交通功能,近年來,當(dāng)?shù)夭煌潭鹊貙蝮w關(guān)鍵部位進行過大大小小的維護。2019年,忻州市文物局、忻府區(qū)政府將鐵梁橋的維修工作提上日程,先后組織完成了鐵梁橋維修方案的編制、論證、報批以及工程技術(shù)招標(biāo),并于2019年10月初開始對鐵梁橋進行維修,11月底主體維修工程基本完工。

然而,鐵梁橋修復(fù)前后的對比視頻在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱議,不少文物愛好者認為橋梁修復(fù)后“面目全非”“喪失歷史意義”。

4月21日,忻州市文物局宣布,當(dāng)?shù)匾殉闪⒄{(diào)查組,圍繞鐵梁橋修復(fù)工作展開全面調(diào)查。

西安建筑科技大學(xué)古建筑修復(fù)專家祁嘉華教授告訴《法制日報》記者,古建筑最重要的是它的風(fēng)貌及其所承載的歷史信息。這次修復(fù)破壞了古橋原有的歷史風(fēng)貌,實際上造成了古建筑的貶值。“從新橋的照片上來看,它沒有用以前的材料,那么以前的材料去哪了?如果這些材料下落不明,還可能構(gòu)成文物犯罪。”

近年來,文物修復(fù)后反遭破壞已不是新鮮事。2016年,被譽為“最美野長城”的遼寧綏中小河口長城一段一兩公里的城墻與地面,在修復(fù)過程中被直接鋪成了水泥硬化路面;杭州一處名為“秋水山莊”的民國古建筑,其漆色斑駁的門樓和外墻被刷上一層黃漆;2018年,全國重點文物保護單位青蓮寺彩塑被重新涂上金漆,變得煥然一新,佛像頭上還被加上了之前沒有的飄帶。

“許多歷史遺跡都不能用了,但它是那個時代的標(biāo)志,承載著那個時代的文化信息,具有唯一性。”祁嘉華認為,利用歷史遺跡開展旅游,本意是好的,但當(dāng)?shù)貨]有做好文物保護工作。用現(xiàn)代的技術(shù)來評價古人是一種很粗糙的做法,有了新材料、新工藝,卻沒有了歷史的滄桑感和魅力。像兵馬俑、大雁塔、懸空寺等都很古老,也經(jīng)過反復(fù)修繕,但是它們魅力不減,最主要的原因就是保留了原來的文化基因。

文物應(yīng)當(dāng)修舊如舊

破壞原真性不可取

在實踐中,文物修復(fù)應(yīng)當(dāng)按照什么樣的標(biāo)準(zhǔn)來進行?如何才能實現(xiàn)美感與實用性的平衡?

據(jù)了解,文物保護法規(guī)定,對不可移動文物進行修繕、保養(yǎng)、遷移,必須遵守不改變文物原狀的原則。《中國文物古跡保護準(zhǔn)則》規(guī)定,修復(fù)應(yīng)保護現(xiàn)存實物原狀和歷史信息,應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)存的、有價值的實物為主要依據(jù);獨特的傳統(tǒng)工藝技術(shù)必須保留,所有的新材料、新工藝必須經(jīng)過前期試驗和研究;正確把握審美標(biāo)準(zhǔn),不允許以追求完整、華麗而改變文物原狀。

西安市社會科學(xué)院歷史文化與旅游研究所所長周榮指出,在以往的實踐中,國際國內(nèi)對于文物修復(fù)有“修舊如舊”和“新舊相異”兩種不同的思路。第一種是目前國內(nèi)比較常見的思路,就是按照文物原狀進行修復(fù),修復(fù)材料、技法等都要跟文物原狀相同。這樣修復(fù)出來的文物渾然一體,一般不會看出修復(fù)的痕跡。但也有學(xué)者對此提出不同的看法,他們認為既然做了修復(fù),就應(yīng)該把原本的東西和新修復(fù)的東西區(qū)別開來。這就是“新舊各異”的方法,即在不影響美觀的基礎(chǔ)上,刻意把修復(fù)的部分在顏色上進行一些差異化處理。

“不管是哪一種修復(fù)理念,原真性都應(yīng)當(dāng)是文物修復(fù)的首要原則。文物修復(fù)要符合文物的時代和它的本原,必須要與原來的文化風(fēng)貌保持一致,不能肆意修改。在修復(fù)過程中,必須在保持原真性的基礎(chǔ)上平衡美感和實用性,不能因為文物與現(xiàn)在的審美不相符和,就破壞原真性。”周榮說。

祁嘉華認為,文物修復(fù)在形式上應(yīng)堅持“修舊如舊”,即要保持歷史的原真性,體現(xiàn)那個年代的工藝水平;在內(nèi)容上應(yīng)堅持“文化基因”,即堅持那個時代的審美取向、時代風(fēng)貌,比如唐代比較喜歡豐滿,宋代喜歡秀氣、瘦小。“在設(shè)計和施工的過程當(dāng)中,應(yīng)該請專家出謀劃策,研究文物所處時代的風(fēng)貌是什么,相應(yīng)的技術(shù)是怎么樣的。”

采訪中,中國社會科學(xué)院考古研究所副研究員劉瑞說:“修復(fù)文物的標(biāo)準(zhǔn)一直在發(fā)展,中國傳統(tǒng)思想喜歡煥然一新,而現(xiàn)在西方公認的原則是‘修舊如舊’。修復(fù)是一個不斷探討的過程,這是一個學(xué)術(shù)問題,科學(xué)上來說應(yīng)該謹慎一點。我個人覺得,能夠延續(xù)本地的生態(tài)和傳統(tǒng),符合當(dāng)?shù)氐膶徝谰涂梢粤恕?rdquo;

構(gòu)建多方參與機制

建立責(zé)任追究制度

文物的“破壞性修復(fù)”在多地都有發(fā)生。當(dāng)前,我國高度重視文化建設(shè),文物保護和修復(fù)工作也日漸受到重視。

根據(jù)文物保護法第六十六條規(guī)定,有下列行為之一,尚不構(gòu)成犯罪的,由縣級以上人民政府文物主管部門責(zé)令改正,造成嚴重后果的,處五萬元以上五十萬元以下的罰款;情節(jié)嚴重的,由原發(fā)證機關(guān)吊銷資質(zhì)證書:(一)擅自在文物保護單位的保護范圍內(nèi)進行建設(shè)工程或者爆破、鉆探、挖掘等作業(yè)的;(二)在文物保護單位的建設(shè)控制地帶內(nèi)進行建設(shè)工程,其工程設(shè)計方案未經(jīng)文物行政部門同意、報城鄉(xiāng)建設(shè)規(guī)劃部門批準(zhǔn),對文物保護單位的歷史風(fēng)貌造成破壞的;(三)擅自遷移、拆除不可移動文物的;(四)擅自修繕不可移動文物,明顯改變文物原狀的;(五)擅自在原址重建已全部毀壞的不可移動文物,造成文物破壞的;(六)施工單位未取得文物保護工程資質(zhì)證書,擅自從事文物修繕、遷移、重建的。

采訪中,周榮認為,各級文物根據(jù)它的等級不同,由相應(yīng)的文物主管部門進行保護、修復(fù)的審批工作。根據(jù)以往的一些案例來看,鐵梁橋的情況應(yīng)該啟動相應(yīng)的行政審查程序。首先必須要檢查該修復(fù)方案的科學(xué)性和合理性。其次,對于不符合要求的方案的文物管理部門和責(zé)任人要進行相應(yīng)的行政問責(zé)。

“在文物保護修復(fù)的過程中,必須要堅持文物主管部門牽頭,文物專家和科研機構(gòu)參與的這樣一種機制。除了文物行政主管部門以外,文物專家也要積極參與到文物修復(fù)方案的提出和實施過程中去。同時,還應(yīng)建立相應(yīng)的責(zé)任追究制度,對于不符合文物保護的要求,肆意破壞文物的一些所謂的保護方案和做法,要對作出決策的決策人、部門和評審專家,進行責(zé)任追究。”周榮說。

祁嘉華認為:“鐵梁橋是市級文物保護單位,按照現(xiàn)有規(guī)定,古橋修復(fù)前需要事先報批,還要提出遺址修復(fù)方案。目前的方案是誰提的,如何通過的,都應(yīng)當(dāng)進行調(diào)查。另外,地方政府想利用當(dāng)?shù)刭Y源做一些事情的時候,應(yīng)當(dāng)進行專業(yè)化的操作,而不能僅靠熱情、靠拍腦袋來實施。政府要借助相關(guān)高等院校和科研院所,發(fā)揮專業(yè)人員的力量,這樣才可以起到事半功倍的效果。”

周榮建議,在文物保護過程中,由于地方政府財力所限,可能存在資金方面的缺口,國家應(yīng)該考慮設(shè)立相應(yīng)的基金或?qū)S觅Y金,對地方上的文物保護加大支持力度,彌補資金上的缺口。

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