原標題：用影像推進理想社會，現(xiàn)實主義題材影片進擊商業(yè)市場主流

編者按：本文來自微信公眾號“一起拍電影”(ID:yiqipaidianying)，作者 魏建梅。36氪經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

近日，電影《找到你》在官方微博上發(fā)布了一組定檔海報，并宣布影片將于9月7號正式在國內(nèi)上映。

其實，《找到你》在今年上海電影節(jié)期間就進行過展映，而且好評如潮。筆者也有幸在那期間對這部片子進行了嘗鮮。

《找到你》主要講述的是兩個女人的故事，通過這兩個女人，映照出當下中國女性的一些生存困境。正如大部分觀眾所感受的那般，筆者也認為，《找到你》是一部難得的片子。它的難得，不僅在于影片質(zhì)量，更在于它對女性現(xiàn)實主義題材的探索，它是繼《我不是藥神》之后，又一部華語電影現(xiàn)實主義題材的佳作。

關(guān)于影片內(nèi)容層面的東西，在本文中不過多闡釋。今天主要想跟大家聊的是，華語現(xiàn)實主義題材影片在當下電影市場的現(xiàn)狀與發(fā)展。談到這兒，不得不提的就是《我不是藥神》。

毫不夸張地說，《我不是藥神》是目前華語現(xiàn)實主義題材電影的最高水平。

從票房角度看，去年大爆的《前任3》以及今年上半年的熱門影片《后來的我們》《超時空同居》等都是發(fā)生在現(xiàn)代生活背景下的故事，但從本質(zhì)上來說， 它們與《我不是藥神》這種真正的現(xiàn)實主義題材電影，還有很大差別。

雖然如此，但這些影片的出現(xiàn)也確實引發(fā)了業(yè)內(nèi)對于電影中出現(xiàn)現(xiàn)實背景與情感共鳴的討論和探索，也側(cè)面證實了觀眾對這些貼近自身生活元素的接受和認可。而在今年暑假，《我不是藥神》攜一個更深刻的社會現(xiàn)實故事而來，不僅是借一個現(xiàn)實的背景，而是提出更具現(xiàn)實意義的、與觀眾息息相關(guān)的社會問題，使它一下就收到了市場和觀眾的雙重認可與贊許。

這也讓我們不禁欣慰——在中國電影市場日趨成熟的今天，原本偏小眾的現(xiàn)實主義類型影片在未來，也或?qū)蔀閲鴥?nèi)電影市場的商業(yè)主流。

從《摔跤吧!爸爸》到《我不是藥神》印度現(xiàn)實題材片成功在國內(nèi)播下了種子

《我不是藥神》的成功，是偶然，也是必然。這種“必然”性的存在，便是影片現(xiàn)實主義題材的定位。而這種現(xiàn)實主義形成的“必然”，其實可以追溯到去年印度電影《摔跤吧!爸爸》在國內(nèi)的大爆。

《摔跤吧!爸爸》延續(xù)了印度電影一貫的現(xiàn)實批判風格，將個人理想與國家體育制度相結(jié)合，漂亮完成了一曲對祖國既頌揚又批判的贊歌。轉(zhuǎn)到國內(nèi)電影市場，在中等收入群體觀眾崛起的黃金時代，影片也使國內(nèi)觀眾毫不吝嗇地對其貢獻出12.99億的票房，并引發(fā)影評人的集體喟嘆。

緊接著，《神秘巨星》《小蘿莉的猴神大叔》等印度現(xiàn)實題材電影也接連登場。雖然之后的印度影片都沒有達到《摔跤吧!爸爸》的票房及口碑高度，但印度影片的每次出現(xiàn)，都足以掀起一場類比高潮。

當然，事實也證明，這種不斷地類比也成功點燃了國內(nèi)電影市場對現(xiàn)實題材影片的關(guān)注，國內(nèi)電影市場也接連出現(xiàn)了現(xiàn)實生活背景影片的小高潮。像前面提到的《前任3》《后來的我們》《超時空同居》等都或大或小地引發(fā)了觀眾的觀影狂潮。

繼而來到現(xiàn)在，《我不是藥神》。影片改編自真實案例，只憑這一點，觀眾自然便對影片多了幾分信任。再加上，從題材的尺度到探究的深度，影片無不展現(xiàn)著最熱忱的真誠感，《我不是藥神》的成功也就成了“必然”。

其實，《我不是藥神》的成功不僅是影片本身的成功，也是現(xiàn)實題材的成功，更是觀眾以及國內(nèi)電影市場成熟化的表現(xiàn)。影片目前所取得的高度也離不開前面所有現(xiàn)實題材影片的鋪墊。而從《摔跤吧!爸爸》到《我不是藥神》，印度影片的榜樣作用也算真正發(fā)揮出了實效。

從奇幻、喜劇到現(xiàn)實主義，多元化題材成市場新寵

翻開國內(nèi)電影市場這幾年的履歷，票房排在前列的影片，其類型也有了明顯的變化。而這背后，其實展現(xiàn)的也是觀眾觀影喜好的變化。

2015年，國產(chǎn)電影票房排名前10的影片，幾乎都被奇幻和喜劇電影包圍了。其中排名前2的《捉妖記》《尋龍訣》都是奇幻片，《西游記之大圣歸來》也是一部動畫奇幻電影。往后，《港囧》《夏洛特煩惱》《煎餅俠》《澳門風云2》《唐人街探案》則都是喜劇電影。

到了2016年，觀眾的觀影喜好開始分散，但總體來看還是集中在奇幻和喜劇題材上。《美人魚》《從你的全世界路過》都是喜劇愛情，《澳門風云3》《絕地逃亡》《鐵道飛虎》則是喜劇動作，《西游記之孫悟空三打白骨精》《盜墓筆記》則屬于奇幻片。

2017年，《羞羞的鐵拳》《前任3》《乘風破浪》同樣是喜劇行列，《功夫瑜伽》《大鬧天竺》是融合了喜劇元素的動作冒險片，《西游伏妖篇》《悟空傳》則是奇幻片。除了這些一如既往的大類，這一年，《戰(zhàn)狼2》《芳華》也都取得了意料之外的好成績。

其中，《戰(zhàn)狼2》是一部有著強烈國家主義的主旋律電影。2015年，有著同樣表現(xiàn)主題的《湄公河行動》一舉斬獲11億票房，也可以看做是這一類型大火的先兆?！斗既A》則是一部文藝劇情片。但不管是《戰(zhàn)狼2》還是《芳華》，這兩種原本不曾被標榜頭部的影片卻都在這一年露頭了，這也意味著觀眾并不局限于欣賞原來的奇幻喜劇片了，而是開始嘗試了新的類型。

到今年暑期，《我不是藥神》通過成熟的商業(yè)包裝，將原本相對小眾的現(xiàn)實主義題材影片推向市場，開創(chuàng)全新現(xiàn)實主義風潮，晉升現(xiàn)象級爆款影片。截至目前它在中國電影票房史上排名第五位，僅次于主旋律軍事題材的《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》、喜劇題材的《唐人街探案2》和奇幻題材的《美人魚》。

至此，華語電影市場頭部影片從原本的奇幻、喜劇，發(fā)展為現(xiàn)在以現(xiàn)實主義為代表的多元化題材，這樣的變化也從側(cè)面反映出觀眾觀影習慣的改變，以及對于新鮮多元化題材的需求。也正是在此基礎上，國內(nèi)電影市場也方才有了現(xiàn)在的成長空間。

引領(lǐng)助推社會進步，現(xiàn)實題材影片或?qū)⒊缮虡I(yè)主流

通過《我不是藥神》，以及《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等引起的觀影狂潮可以看到，現(xiàn)實主義和主旋律題材已經(jīng)獲得了觀眾的認可，進入到當下的主流電影市場。在這樣的良好趨勢下，未來這些題材在市場上占的比重也會越來越大，甚至可能會成為國內(nèi)電影市場發(fā)展的主流。

現(xiàn)實主義題材電影，之所以能俘獲大批觀眾的芳心，靠的就是真實。但現(xiàn)實影片的存在意義，又不僅僅在于故事真實。其實現(xiàn)實影片的故事不一定都是真實的，而是相對真實。當真實生活被投射到大銀幕上的時候，創(chuàng)作者必定對其進行了一定程度的藝術(shù)加工。

而現(xiàn)實題材影片存在的最大意義，便是影片中所涵蓋和揭示的各種社會問題。不管是關(guān)于愛情，還是關(guān)于教育，還是關(guān)于醫(yī)藥。

創(chuàng)作者通過影像化的手段，將社會問題進行藝術(shù)化的展出，用獨有的藝術(shù)手段推動社會文明進步。雖然這樣的手段不算直接，但從一定程度上來說，也會收獲意想不到的效果。

拿《我不是藥神》來說，影片上映后，片中反映的看病難、吃藥貴等各種社會問題，引起了觀眾的強烈反響，并在社會上形成有關(guān)醫(yī)藥的熱烈討論。令人意想不到的是，國家總理還專門針對該影片做出批示，要求有關(guān)部門加快落實抗癌藥降價保供等相關(guān)措施。不得不說，《我不是藥神》目前形成的影響力已遠遠超出了一部電影所能達到的高度。

現(xiàn)實題材影片不像一般的喜劇、奇幻、動作片等等，以讓觀眾看“爽”為主要目標。這類影片通常不會讓觀眾在觀影后哄堂大笑，而是像老師布置的課后作業(yè)般，拋給觀眾很多思考的問題。

但隨著近年來現(xiàn)實題材影片的爆款頻出，觀眾似乎也越來越熱衷于享受這樣一個“思考”的過程，這也逐步顛覆了以往大家對華語“商業(yè)片”的認知。

當下，中國電影市場在不斷擴容和發(fā)展壯大，華語電影工業(yè)也在逐漸趨于成熟。在此基礎上，電影的題材類型也開始進入全面細分階段。這其實也意味著，觀眾的觀影品味在逐步提高和變得多元。這其中，又尤以現(xiàn)實主義題材表現(xiàn)最甚。

正如文章剛開始所提到的，現(xiàn)實主義題材電影其實不僅僅是給觀眾講一個真實的故事，更重要的，是向觀眾或社會拋出一個問題，引發(fā)民眾反思，推動社會進步。雖然除了《我不是藥神》之外，目前現(xiàn)實主義影片的票房現(xiàn)在依然被定位在中小體量，但有了《我不是藥神》這一案例珠玉在前，相信在未來，現(xiàn)實主義影片也能成為商業(yè)主流類型之一。

關(guān)鍵詞： 中國電影 票房 喜劇