2022年，一句 “我龍傲天誓死守護(hù)劉波兒”，曾登頂微博文娛熱搜榜。

這句話出自綜藝《一年一度喜劇大賽2》中的作品《少爺和我》。管家“龍傲天”氣宇軒昂，行事作派像個(gè)少爺；少爺“劉波”卻平平無(wú)奇，總被錯(cuò)認(rèn)成管家。網(wǎng)文中慣用的“霸總”人設(shè)，經(jīng)過(guò)巧妙的錯(cuò)位設(shè)計(jì)，在綜藝舞臺(tái)收獲了極為亮眼的喜劇效果。

《少爺和我》

(相關(guān)資料圖)

“網(wǎng)文流行梗”在大眾文化領(lǐng)域引發(fā)轟動(dòng)，早就不是第一次。在文娛產(chǎn)品品類上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常常領(lǐng)先于大眾文化市場(chǎng)。而2022年的一個(gè)重要變化是，許多誕生在2000年代的網(wǎng)文概念，正隨著影視、綜藝進(jìn)入大眾視野，成為更大范圍、更多圈層的網(wǎng)絡(luò)熱詞。

1月16日，閱文與澎湃新聞聯(lián)合發(fā)布《2022網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十大關(guān)鍵詞》。 中國(guó)故事、科幻、克蘇魯、無(wú)限流、重生、龍傲天、女強(qiáng)、斗破蒼穹、副業(yè)、跨界十大熱詞上榜。年度十大關(guān)鍵詞的背后，是整個(gè)網(wǎng)文領(lǐng)域內(nèi)容和業(yè)態(tài)的發(fā)展迭代，也蘊(yùn)藏著網(wǎng)文與大眾流行文化更深層次的碰撞與交融。

這種變化是如何發(fā)生的？從業(yè)者們進(jìn)行了哪些探索？未來(lái)如何繼續(xù)尋求突破？為探究這些問(wèn)題， 刺猬公社（ID：ciweigongshe）與多位網(wǎng)文讀者、作者及行業(yè)人士聊了聊。

克蘇魯?shù)牧髯?，從立足到本土?/strong>

在網(wǎng)文編輯蜻蜓看來(lái)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中克蘇魯風(fēng)格的里程碑式作品，一是2018年的《詭秘之主》，二是2022年的《道詭異仙》。

克蘇魯發(fā)軔于西方，源起于美國(guó)小說(shuō)家霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特所創(chuàng)造的神話世界，核心是展現(xiàn)人在無(wú)法解釋的宇宙面前感受到的渺小與惶恐。早期的克蘇魯在國(guó)內(nèi)是非常小眾的文化題材，僅在個(gè)別冷門(mén)的影音游中有所體現(xiàn)，并未形成廣泛認(rèn)知。

2018年，《詭秘之主》大火，刷新多項(xiàng)行業(yè)紀(jì)錄，榮獲2019年起點(diǎn)年度最佳網(wǎng)文作品， 將克系元素推入熱度上升的高速通道。克蘇魯自此進(jìn)入更廣泛的大眾視野，越來(lái)越多的網(wǎng)文作者選擇在作品中使用克蘇魯元素。

《詭秘之主》

狐尾的筆（下文簡(jiǎn)稱狐尾）就是被《詭秘之主》激勵(lì)的網(wǎng)文作者之一。

“《詭秘之主》在前面探路，證明了克系作品是有讀者市場(chǎng)的?！焙舱f(shuō)。彼時(shí)的他正在玩一款航海探險(xiǎn)游戲，以此為靈感，他創(chuàng)作出了以西方世界為背景、沿用傳統(tǒng)克蘇魯設(shè)定的小說(shuō)《詭秘地?！贰＿@部書(shū)的成績(jī)不錯(cuò)，狐尾想要再創(chuàng)作一部克系小說(shuō)，但肯定不能再寫(xiě)重復(fù)的西方克蘇魯，他開(kāi)始思考如何在克蘇魯風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和突破。

在克蘇魯風(fēng)格中融入東方民俗元素——這是2022年現(xiàn)象級(jí)破圈作品《道詭異仙》的起點(diǎn)。

狐尾居住在江西鷹潭，離被譽(yù)為“中國(guó)道教仙山”的龍虎山很近。兒時(shí)，他就從爺爺奶奶口中聽(tīng)過(guò)不少民俗和傳說(shuō)，在為《道詭異仙》積累素材的一年半時(shí)間里，他經(jīng)常騎著電瓶車(chē)到龍虎山采風(fēng)，與上了年紀(jì)的老人聊天，查找書(shū)籍和網(wǎng)絡(luò)資料等等。

詭異兇險(xiǎn)的修仙之路，現(xiàn)實(shí)與虛幻的真假難辨?！兜涝幃愊伞分v述了一個(gè)看似平常、實(shí)則瘋狂的“東方克蘇魯”故事。主人公李火旺在現(xiàn)實(shí)世界是一位正在接受治療的精神病人，其神智卻時(shí)常穿梭到另一個(gè)詭譎的古代世界。李火旺在兩個(gè)世界的行為互相影響，險(xiǎn)象環(huán)生。何為真實(shí)、何為虛幻——不僅是主人公分不清，讀者也跟著陷入自我懷疑。

圖源B站丨《道詭異仙》二創(chuàng)視頻《坐忘道MV》

編輯蜻蜓評(píng)價(jià)狐尾是“利用矛盾沖突的頂級(jí)高手”，《道詭異仙》則在細(xì)分類別上做到極致、堪稱滿分作品?！啊兜涝幃愊伞肥强颂K魯網(wǎng)文發(fā)展的另一個(gè)里程碑。它不僅具有克蘇魯元素，更深入挖掘克系題材的內(nèi)核本質(zhì)?！兜涝幃愊伞返钠迫εc成功，更進(jìn)一步展現(xiàn)了克系題材的潛力?！彬唑颜f(shuō)。

一方面， 《道詭異仙》中克系題材的本土化效果非常驚艷，紅繡鞋、儺戲、黑太歲……以這樣的形式表達(dá)出來(lái)的感覺(jué)，既對(duì)味兒，又熟悉。作品將克味與民俗的結(jié)合發(fā)揮到登峰造極的程度，成為了后來(lái)人可以學(xué)習(xí)和思考的范例，“這種結(jié)合方式的可能性是廣大的，效果是出色的”。

另一方面，狐尾自身的寫(xiě)作風(fēng)格和能力進(jìn)一步趨向成熟，在作品底色的表達(dá)上更是極具創(chuàng)意。溫暖美好的現(xiàn)代社會(huì)和瘋狂扭曲的“大儺”世界到底哪個(gè)才是真的——這個(gè)貫穿了作品大篇幅的問(wèn)題是一個(gè)天才設(shè)計(jì)，跨越了從作家思考到讀者理解的鴻溝，將扭曲世界觀與正直人性之間的沖突， “在瘋狂世界中堅(jiān)守人性”的作品底色，以直觀的方式表現(xiàn)出來(lái)。

這也成為《道詭異仙》作為小眾克蘇魯題材在網(wǎng)文領(lǐng)域的重要突破。看過(guò)不少克系小說(shuō)的林蒼告訴刺猬公社： 《道詭異仙》很克，但又克得與眾不同。傳統(tǒng)克系主人公通常是以旁觀者身份被動(dòng)參與故事，最后走向崩潰和瘋狂，但《道詭異仙》的李火旺卻始終想在克蘇魯式的環(huán)境中找到一線生機(jī)。

“平凡世界里，他想治好病、參加考試、和女友在一起、不讓家人擔(dān)心，都是很樸素的愿望；詭異世界里，他想活下去、救朋友、找真相，一股信念始終支撐著他不能放棄。”

林蒼認(rèn)為，這種樸素和信念是東方文化里非常重要的部分，將克蘇魯風(fēng)格“為我所用”，用東方民俗故事講出克蘇魯?shù)牧硪环N魅力，這是《道詭異仙》會(huì)讓讀者們?nèi)绱恕吧项^”和共情的重要原因。

無(wú)限流，腦洞?！熬怼背Ｐ?/strong>

2021年底，網(wǎng)文改編的影視劇《開(kāi)端》爆紅；2022年初，奈飛出品的韓劇《魷魚(yú)游戲》全球熱播。兩部劇作的接連風(fēng)靡，讓“無(wú)限流”成為社交平臺(tái)上獲得廣泛關(guān)注的概念和話題。網(wǎng)友們就“《開(kāi)端》算不算無(wú)限流”“《魷魚(yú)游戲》的無(wú)限流設(shè)計(jì)高不高明”等內(nèi)容展開(kāi)討論，并延伸出了更多問(wèn)題—— 什么是無(wú)限流？無(wú)限流會(huì)火嗎？還有哪些優(yōu)秀的無(wú)限流作品？

根據(jù)北大學(xué)者邵燕君對(duì)“無(wú)限流”的定義：“無(wú)限流”指向的是主角進(jìn)入神秘的“輪回空間”，前往電影、游戲、動(dòng)漫和小說(shuō)的副本世界完成任務(wù)，由此獲得超凡力量，但卻不得不在異世界永不停歇地冒險(xiǎn)與輪回。

基于以上定義，《開(kāi)端》官方曾回應(yīng)過(guò)對(duì)該劇的類型界定。官方認(rèn)為《開(kāi)端》雖不完全符合無(wú)限流的基本框架，但由于“無(wú)限流”擁有極大的可拓展空間，所以喜歡的觀眾仍可將其納入廣義的“無(wú)限流”范疇。

在2022網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十大關(guān)鍵詞中，無(wú)限流就是其中之一。事實(shí)上，這個(gè)從2022年起才被大眾熱議的“無(wú)限流”概念，本就源自十五年前的一部網(wǎng)文作品——《無(wú)限恐怖》，也因這本書(shū)而得名?！稛o(wú)限恐怖》極具開(kāi)創(chuàng)性地講述了主人公和伙伴們被“主神”投入一部部電影的世界，在其中戰(zhàn)斗、完成任務(wù)、升級(jí)進(jìn)化的故事。作品紅極一時(shí)，無(wú)限流也逐步演變?yōu)橐环N故事模式和網(wǎng)文流派。

在網(wǎng)文編輯YY看來(lái)， 典型的無(wú)限流并非時(shí)間循環(huán)，而是空間的不斷升級(jí)。讓主人公不斷進(jìn)入新世界去冒險(xiǎn)，用一條故事主線把這些類似游戲副本的“小世界”串聯(lián)起來(lái)。理論上，這個(gè)模式可以無(wú)限進(jìn)行下去。

國(guó)內(nèi)最早一批無(wú)限流網(wǎng)文多為同人創(chuàng)作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展初期，內(nèi)容商業(yè)化體系尚未建立，許多作者抱著娛樂(lè)心態(tài)，以多種多樣的創(chuàng)意形式在網(wǎng)文創(chuàng)作方面進(jìn)行探索，開(kāi)墾了這片網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的沃土。隨著網(wǎng)文內(nèi)容的豐富、版權(quán)意識(shí)的增強(qiáng)，自2017年的《從姑獲鳥(niǎo)開(kāi)始》起，原創(chuàng)無(wú)限流成為一種主要的網(wǎng)文創(chuàng)作模式，形成了規(guī)模效應(yīng)。2021年12月，起點(diǎn)平臺(tái)將原本在科幻品類下的“無(wú)限流”設(shè)立為獨(dú)立的內(nèi)容頻道。

《從姑獲鳥(niǎo)開(kāi)始》

無(wú)限流具有強(qiáng)大的內(nèi)容生命力，尤其是在以商業(yè)寫(xiě)作為主要模式的網(wǎng)文領(lǐng)域。

一方面，無(wú)限流是一個(gè) 對(duì)新人作者非常友好的題材。無(wú)限流的一個(gè)副本，就是一個(gè)全新的小故事。故事節(jié)奏相對(duì)更快，對(duì)讀者的吸引力很強(qiáng)。對(duì)于大多缺乏長(zhǎng)篇寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)的新人作者來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作難度也會(huì)更低。

另一方面，網(wǎng)文作者對(duì)于 世界觀創(chuàng)造的興趣往往非常濃厚?！氨热?，一個(gè)角色先被丟入仙俠世界，又帶著仙俠世界的力量去了科幻世界”，YY分享道，“就像很早以前就有的‘葫蘆娃大戰(zhàn)擎天柱’這種故事，看著很胡鬧，但從創(chuàng)作的角度，它會(huì)碰撞出很多很有趣的東西。無(wú)限流是用一種合乎邏輯的方式，讓它在網(wǎng)文創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)?！?/p>

更重要的是，在不斷創(chuàng)新、飛速迭代的網(wǎng)文領(lǐng)域，無(wú)限流對(duì)新手的高友好度、對(duì)創(chuàng)意極強(qiáng)的包容性，都讓這個(gè)題材的內(nèi)容體量增長(zhǎng)迅猛，發(fā)展強(qiáng)勢(shì)。作者們的腦洞越“卷”越新，常“卷”常新。用YY的話說(shuō)， 什么題材里都可以加一點(diǎn)——科幻+無(wú)限流的《靈境行者》、仙俠+無(wú)限流的《一世之尊》、懸疑+無(wú)限流的《驚悚樂(lè)園》等等。

這也導(dǎo)致無(wú)限流延生出了許多“變種”。比如近年流行的“聊天群”類網(wǎng)文——主人公創(chuàng)建一個(gè)聊天群，群里有多個(gè)“小世界”里的角色，通過(guò)與角色互動(dòng)，主人公不斷升級(jí)并前往“小世界”，發(fā)展出更多意想不到的情節(jié)。作者們創(chuàng)造出不同的設(shè)定和“玩法”，但本質(zhì)上仍然是對(duì)于無(wú)限流 “包羅萬(wàn)象”“無(wú)限可能”“合乎邏輯的風(fēng)馬牛不相及”的追求。

相比影視劇、游戲、動(dòng)漫等文娛產(chǎn)品，網(wǎng)文作品的迭代速度極快，表達(dá)風(fēng)格限制更小?，F(xiàn)實(shí)情況往往是，外界剛剛想在網(wǎng)文領(lǐng)域定義一種作品類型，這個(gè)定義就很快被新的作品創(chuàng)意“推翻”了。大眾流行文化中爆紅的故事套路或人物設(shè)定，也常常是網(wǎng)文領(lǐng)域十多年前就已經(jīng)誕生和發(fā)展的概念或元素。

發(fā)展至今，無(wú)限流已經(jīng)成為規(guī)模足夠大、涉獵很寬泛的內(nèi)容題材。不僅僅是無(wú)限流頻道，玄幻、仙俠、輕小說(shuō)等頻道里都有大量無(wú)限流作品，據(jù)YY的個(gè)人估算，無(wú)限流的作品體量甚至能占到所有作品的1/5?！盁o(wú)限流”創(chuàng)作在近年達(dá)至高峰，起點(diǎn)站內(nèi)年均新增簽約作品就有近萬(wàn)部。

可以想見(jiàn)，隨著無(wú)限流在大眾流行文化中的崛起，網(wǎng)文領(lǐng)域海量的作品積累，持續(xù)涌入的新人血液、越“卷”越新的腦洞，將使得網(wǎng)文行業(yè)成為無(wú)限流品類的IP富礦。

跨界與副業(yè)，人人都想寫(xiě)網(wǎng)文

都2023年了，試問(wèn)誰(shuí)還沒(méi)產(chǎn)生過(guò)點(diǎn)寫(xiě)網(wǎng)文的沖動(dòng)？

越來(lái)越多的數(shù)據(jù)和現(xiàn)象表明，網(wǎng)文作者正在成為大眾做兼職、搞副業(yè)、改變職業(yè)方向的重要選擇。根據(jù)網(wǎng)易數(shù)讀對(duì)豆瓣小組“副業(yè)失敗的一天”所有帖子的統(tǒng)計(jì)， 電商、自媒體和寫(xiě)作這三個(gè)副業(yè)的熱度指數(shù)位列前三。近年來(lái)，知乎、B站、小紅書(shū)等社交平臺(tái)上有關(guān)網(wǎng)文創(chuàng)作入門(mén)的內(nèi)容也明顯增長(zhǎng)、熱度攀升，僅根據(jù)千瓜數(shù)據(jù)對(duì)小紅書(shū)平臺(tái)的統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)文寫(xiě)作技巧、網(wǎng)文入門(mén)貼月均新增為200條以上，年閱讀量超過(guò)了1000萬(wàn)。

寫(xiě)網(wǎng)文成為2022年最火的副業(yè)之一，這和疫情下的“宅經(jīng)濟(jì)”效應(yīng)有關(guān)，也是多元因素合力作用的結(jié)果。

一方面，網(wǎng)文寫(xiě)作入行成本低，只需要一根網(wǎng)線和一臺(tái)電腦。而當(dāng)代年輕人大多從小看網(wǎng)文長(zhǎng)大，有豐富的閱讀經(jīng)驗(yàn)和強(qiáng)烈的寫(xiě)作沖動(dòng)。網(wǎng)文寫(xiě)作一旦簽約上架，達(dá)到幾百均訂即可帶來(lái)每月穩(wěn)定的數(shù)千收入，更別說(shuō)在電子訂閱收入之外，還可能會(huì)有“一魚(yú)多吃”的IP版權(quán)收入。

另一方面，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展二十余年和一部部IP的影視化改編，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)從小眾文學(xué)逐步發(fā)展為全民閱讀的中堅(jiān)力量。 從事網(wǎng)文寫(xiě)作的社會(huì)觀念發(fā)生改變，從不知道、不理解到“我也想成為網(wǎng)文大神”，各行業(yè)從業(yè)者兼職寫(xiě)網(wǎng)文成為風(fēng)潮，創(chuàng)作出了不少優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文作品。

《2022現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)報(bào)告》顯示，大部分網(wǎng)文作者來(lái)自教育、衛(wèi)生、互聯(lián)網(wǎng)和相關(guān)服務(wù)等57個(gè)國(guó)民經(jīng)濟(jì)行業(yè)大類，深入行業(yè)的一線經(jīng)歷和充滿“煙火氣”的個(gè)體感受，讓兼職作者們帶來(lái)了層次更豐富的觀察視角。他們?cè)谧髌分兴茉炝硕噙_(dá)188種職業(yè)形象，如《警探長(zhǎng)》中的警察、《與云共舞》中的通信工程師、《智游精英》中的互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)營(yíng)等，無(wú)一不是來(lái)自創(chuàng)作者的親身經(jīng)歷，也使作品內(nèi)容更加真實(shí)可信，激發(fā)了眾多讀者的共鳴。

許多網(wǎng)文頭部作者也是從兼職創(chuàng)作出發(fā)。比如十多年兼職創(chuàng)作的賣(mài)報(bào)小郎君，本職為金融工作者，在工作之余筆耕不輟，后成就了閱文2021年度最佳作品《大奉打更人》。如今的賣(mài)報(bào)小郎君正在連載《靈境行者》，且仍然保持著兼職寫(xiě)作狀態(tài)。

《大奉打更人》

與此同時(shí)，伴隨著IP產(chǎn)業(yè)鏈不斷打通、產(chǎn)業(yè)建設(shè)持續(xù)推進(jìn)、作者成長(zhǎng)與職業(yè)化體系進(jìn)一步完善，IP產(chǎn)業(yè)其他環(huán)節(jié)的創(chuàng)作者也紛紛跨界嘗試網(wǎng)文寫(xiě)作。IP產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步成熟，不僅體現(xiàn)在IP生態(tài)鏈的打造上，更體現(xiàn)在創(chuàng)作者的跨界融合上。

僅在2022年網(wǎng)文“十二天王”之中，就有兩位作者屬于跨界創(chuàng)作。

身兼編劇和網(wǎng)文作家的出走八萬(wàn)里，以網(wǎng)文處女作《我用閑書(shū)成圣人》獲封“2022仙俠儒道流王者”。在疫情影響下的影視“寒冬”，由于籌備兩年的作品面臨改期，出走八萬(wàn)里憑空多出三個(gè)月的空檔，因此走上了網(wǎng)文創(chuàng)作之路。作為戲文專業(yè)的創(chuàng)作者，出走八萬(wàn)里對(duì)中國(guó)古典小說(shuō)、傳統(tǒng)戲曲再熟悉不過(guò)，在《我用閑書(shū)成圣人》作品中，他將儒道流設(shè)定與《三國(guó)演義》《西游記》相結(jié)合，還融入元曲、雜劇、明清詩(shī)詞等等，借網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為讀者帶來(lái)了美妙的傳統(tǒng)文化體驗(yàn)和濃郁的東方韻味。

而另一位“2022科幻創(chuàng)意王”南腔北調(diào)，則是曾擔(dān)任游戲文案、從事劇本殺寫(xiě)作的跨界網(wǎng)文作者。他創(chuàng)作的民俗懸疑作品《俗主》，通過(guò)一款文字游戲，讓讀者跟隨主人公開(kāi)啟對(duì)于世界真相的探索和揭秘。 “文字游戲”這一創(chuàng)意設(shè)定的誕生，顯然離不開(kāi)作者在游戲文案和劇本殺領(lǐng)域長(zhǎng)期積累的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。而對(duì)于內(nèi)容產(chǎn)品來(lái)說(shuō)，受歡迎的市場(chǎng)題材和流行風(fēng)向，在各個(gè)行業(yè)都具有相通性，這也是南腔北調(diào)會(huì)選擇懸疑、推理、民俗等元素的重要原因。

從網(wǎng)文“開(kāi)山之作”《第一次親密接觸》，到“莫欺少年窮”的《斗破蒼穹》，到“生命自己就能找到蓬勃之路”的《慶余年》，再到克蘇魯風(fēng)格的里程碑之作——《詭秘之主》《道詭異仙》等等。 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本就根植于大眾流行文化，且對(duì)大眾流行文化的反應(yīng)迅速而具象。又因創(chuàng)作門(mén)檻低、體量規(guī)模大、“腦洞”快速迭代等特點(diǎn)，網(wǎng)文成為整個(gè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈的重要起點(diǎn)，超前于大部分內(nèi)容形式，深入影響著大眾流行文化。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里的創(chuàng)作模式、常見(jiàn)設(shè)定、流行元素，是每個(gè)人都可能會(huì)觀看的電視劇、聽(tīng)的歌曲、玩的游戲。當(dāng)某種類型發(fā)展至一定階段，經(jīng)由綜藝、影視、游戲等“放大器”爆發(fā)，形成社會(huì)流行風(fēng)潮，這種風(fēng)潮就會(huì)再度反哺網(wǎng)文行業(yè)的創(chuàng)作，進(jìn)入產(chǎn)業(yè)發(fā)展的良性循環(huán)—— 《一年一度喜劇大賽2》播出后，網(wǎng)文流行?！褒埌撂臁痹谄瘘c(diǎn)站內(nèi)搜索量環(huán)比增幅達(dá)405%。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已不僅僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。