今年算不上網(wǎng)絡(luò)電影大年，在行業(yè)提質(zhì)減量與平臺(tái)降本增效的雙重作用下，網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)規(guī)模進(jìn)一步回縮。不僅備案、上線(xiàn)項(xiàng)目總數(shù)量出現(xiàn)了不同程度下滑，就連往年常見(jiàn)的高分賬網(wǎng)絡(luò)電影爆款也難見(jiàn)蹤影。

【資料圖】

不過(guò)犀牛君發(fā)現(xiàn)，在今年的頭部網(wǎng)絡(luò)電影陣營(yíng)中，恐怖驚悚類(lèi)項(xiàng)目數(shù)量尤其的多。要知道，在網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展初期，整個(gè)市場(chǎng)上大行擦邊球、博眼球之道時(shí)，恐怖網(wǎng)絡(luò)電影也曾經(jīng)在市場(chǎng)上橫行泛濫。由于內(nèi)容水平參差不齊，這類(lèi)項(xiàng)目一度被視為粗制濫造的代表。

現(xiàn)在多年過(guò)去，當(dāng)整個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)、市場(chǎng)逐漸回歸規(guī)范邁向成熟，恐怖網(wǎng)絡(luò)電影卻煥然一新，重新坐回了市場(chǎng)頭部。

分賬領(lǐng)跑，2022“恐怖”年

我們簡(jiǎn)單梳理了一下，根據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)，在今年目前35部以普通分賬模式上線(xiàn)的千萬(wàn)量級(jí)網(wǎng)絡(luò)電影中，涵蓋驚悚、恐怖元素的影片數(shù)量就達(dá)到10部，占比逼近30%。

其中，暫居年度分賬冠亞季軍的《陰陽(yáng)鎮(zhèn)怪談》《大蛇3：龍蛇之戰(zhàn)》《開(kāi)棺》三部作品無(wú)一例外都是帶有驚悚或恐怖元素的影片，分賬票房均達(dá)到了3000萬(wàn)以上。

而在近期新片中，于9月1日上線(xiàn)的《鬼吹燈之精絕古城》也用很短的時(shí)間就拿到了接近2000萬(wàn)的分賬成績(jī)，勢(shì)頭十分迅猛。

客觀(guān)來(lái)說(shuō)，恐怖網(wǎng)絡(luò)電影確實(shí)不算什么新門(mén)類(lèi)，在過(guò)去的每一年里都會(huì)有相關(guān)題材項(xiàng)目進(jìn)入市場(chǎng)，其中也不乏分賬表現(xiàn)優(yōu)異的頭部項(xiàng)目。但如今年這般密集上線(xiàn)、市占率較高的情況確實(shí)還屬首次。

可以說(shuō)，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)對(duì)這類(lèi)題材的傾向性非常明顯。

恐怖題材迎來(lái)春天？

恐怖網(wǎng)絡(luò)電影重回頂流倒并不是一件令人意外的事。

在這背后，既是一次題材風(fēng)向的轉(zhuǎn)變，又是全行業(yè)提質(zhì)減量的必然。

不難看出，今年恐怖網(wǎng)絡(luò)電影頭部項(xiàng)目頻出明顯是受到了《興安嶺獵人傳說(shuō)》的影響。這部在去年“清明檔”上線(xiàn)的影片將東北民間傳說(shuō)改編為冒險(xiǎn)故事，民俗元素與驚悚元素穿插點(diǎn)綴其中，既不顯突兀，又將氣氛渲染到位。

因此在該片上線(xiàn)后，立刻在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了巨大反響，甚至一度獲得過(guò)6.1的豆瓣“高分”。如今一年過(guò)去，該片依舊停留在豆瓣5.9，這樣的口碑在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域乃至整個(gè)恐怖片大類(lèi)里都算得上中上水準(zhǔn)。而市場(chǎng)也給予了《興安嶺獵人傳說(shuō)》充分反饋，最終該片憑借4429.1萬(wàn)的總分賬成績(jī)高居去年全年分賬冠軍。

在《興安嶺獵人傳說(shuō)》成為黑馬后，就如過(guò)往市場(chǎng)規(guī)律那樣，網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)開(kāi)始頻繁涌現(xiàn)同類(lèi)別新項(xiàng)目，并且在進(jìn)入2022年后愈發(fā)凸顯。

至于所謂提質(zhì)減量的必然，則更大程度是行業(yè)整體層面的題材進(jìn)化。自從早期野蠻生長(zhǎng)的恐怖網(wǎng)絡(luò)電影退出市場(chǎng)后，網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)不斷邁向成熟、規(guī)范化?？植李}材依舊存在，只是演變成了更加復(fù)合的形態(tài)。

從2018年的分賬冠軍影片《靈魂擺渡·黃泉》，到各式各樣的“鬼吹燈”“盜墓筆記”系列衍生盜墓網(wǎng)絡(luò)電影，再到由《大蛇》開(kāi)創(chuàng)的“怪獸網(wǎng)絡(luò)電影宇宙”。中式恐怖、港式恐怖以及巨獸恐怖等多種經(jīng)典恐怖片套路被網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作者融會(huì)貫通，開(kāi)始嘗試更多元的類(lèi)型融合創(chuàng)作。

而之所以恐怖題材能夠一直活躍在網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)，離不開(kāi)這類(lèi)題材與網(wǎng)絡(luò)電影定位的高契合度。

事實(shí)上，恐怖片在整個(gè)電影創(chuàng)作范圍內(nèi)都屬于以小博大的項(xiàng)目。由于成本低廉，創(chuàng)作相對(duì)自由，很多年輕的創(chuàng)作者都會(huì)將恐怖片作為入行試水掘金的抓手。這樣特別的恐怖片，與網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作門(mén)檻低、周期短、成本低的定位不謀而合。

在內(nèi)地電影市場(chǎng)上，院線(xiàn)恐怖片已經(jīng)消失了好幾個(gè)年頭，尤其在當(dāng)下行業(yè)環(huán)境中，這類(lèi)項(xiàng)目推進(jìn)難度越來(lái)越大，復(fù)歸希望渺茫。但相比之下，網(wǎng)絡(luò)電影的內(nèi)容尺度目前還比較寬松，加之網(wǎng)絡(luò)電影與恐怖題材的高適配度，都有利于這類(lèi)項(xiàng)目的創(chuàng)作發(fā)展。

除此之外，恐怖題材相對(duì)也比較適合進(jìn)行題材融合創(chuàng)作。除了上文中提到的幾個(gè)系列網(wǎng)絡(luò)電影之外，像今年的《開(kāi)棺》《山村狐妻》，也都是非常具備題材創(chuàng)新精神的恐怖網(wǎng)絡(luò)電影。

（《山村狐妻》也是今年為數(shù)不多的高分網(wǎng)絡(luò)電影）

況且由于恐怖題材大多是依靠直觀(guān)的視覺(jué)感官刺激來(lái)吸引觀(guān)眾眼球，在一定程度上弱化了觀(guān)眾對(duì)影片內(nèi)容品質(zhì)的要求，為創(chuàng)作者提供更大的試錯(cuò)空間。與此同時(shí)，強(qiáng)視覺(jué)亦能吸引許多觀(guān)眾駐足——正如早期網(wǎng)絡(luò)電影所做的那樣。

最后，在受眾群體的層面來(lái)看，恐怖題材同樣是市場(chǎng)的剛需類(lèi)型之一?？植榔旧砭褪请娪邦?lèi)型的重要構(gòu)成，盡管因?yàn)閲?guó)內(nèi)市場(chǎng)特殊因素，恐怖片在院線(xiàn)市場(chǎng)銷(xiāo)聲匿跡，但觀(guān)眾對(duì)這類(lèi)作品的需求是始終客觀(guān)存在的。

而網(wǎng)絡(luò)電影主要受眾群體是低線(xiàn)城市的男性觀(guān)眾，這類(lèi)觀(guān)眾的特點(diǎn)是喜歡有視覺(jué)刺激的類(lèi)型，諸如動(dòng)作、犯罪、奇幻、玄幻以及我們這次所說(shuō)的恐怖題材都比較符合這類(lèi)觀(guān)眾的觀(guān)影訴求。

甚至是網(wǎng)絡(luò)電影受眾與院線(xiàn)電影受眾所區(qū)別的審美滯后性，也變成了他們更容易接受恐怖網(wǎng)絡(luò)電影的重要影響因素。

恐怖網(wǎng)絡(luò)電影，大有可為

因此總體來(lái)看，盡管從整個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)維度來(lái)看，恐怖網(wǎng)絡(luò)電影目前的商業(yè)表現(xiàn)還有著不小的上升空間，但其高產(chǎn)、高分賬的大趨勢(shì)仍不失為一個(gè)積極現(xiàn)象。

一來(lái)，它有望補(bǔ)全院線(xiàn)市場(chǎng)缺失的國(guó)產(chǎn)恐怖片份額，填補(bǔ)這方面的類(lèi)型空白。二來(lái)，恐怖網(wǎng)絡(luò)電影的走紅也有利于在未來(lái)形成網(wǎng)絡(luò)電影獨(dú)有的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，慢慢建立起網(wǎng)絡(luò)電影的優(yōu)勢(shì)類(lèi)型。

而對(duì)于眾多網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，恐怖網(wǎng)絡(luò)電影的受捧也為他們制造了更多機(jī)遇。

當(dāng)下電影市場(chǎng)有很多成熟的導(dǎo)演最初都是拍攝小成本恐怖片起家，憑借才華得到行業(yè)賞識(shí)，進(jìn)而獲得操盤(pán)更大體量項(xiàng)目的機(jī)會(huì)。回到內(nèi)地市場(chǎng)，近年來(lái)也涌入了不少科班出身的青年導(dǎo)演，將網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作當(dāng)做是摸索經(jīng)驗(yàn)的珍貴實(shí)踐機(jī)會(huì)。

成功案例并不少。例如由青年導(dǎo)演劉軒狄執(zhí)導(dǎo)的《山村狐妻》內(nèi)容處理就很高明新穎，顛覆了不少觀(guān)眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的刻板印象。還有行業(yè)中為數(shù)不多具備優(yōu)秀品控能力的導(dǎo)演林珍釗，由他執(zhí)導(dǎo)的《大蛇》系列、《鬼吹燈之精絕古城》等驚悚題材項(xiàng)目都獲得了優(yōu)異的分賬表現(xiàn)。

當(dāng)然，站在宏觀(guān)維度，網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)的發(fā)展本來(lái)就需要更多元的題材類(lèi)型，更需要建立起自身的優(yōu)勢(shì)題材，鞏固其行業(yè)地位。

在提質(zhì)減量和降本增效的大行業(yè)背景下，新片輩出、精品頻出的恐怖網(wǎng)絡(luò)電影，也因此顯現(xiàn)出了更重要的長(zhǎng)期行業(yè)價(jià)值。

恐怖網(wǎng)絡(luò)電影，未來(lái)大有可為。

關(guān)鍵詞： 獵人傳說(shuō) 網(wǎng)絡(luò)電影 降本增效