單就嚴(yán)格遵守平仄格律來講，《登高》實為后人學(xué)習(xí)七律的樣板首選。

杜甫此詩作于大歷二年（767年）重陽的夔州。

這段時間是他窮困潦倒的時期，又老病纏身，不過“文章恨命達(dá)”，這正是他詩作爆發(fā)的階段。無論平仄、對仗等體式，還是起承轉(zhuǎn)合的文法，都是信手拈來。他的詩句在格律中游刃有余，功力已臻化境。

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登高

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

我們只從平仄格律的角度來看，《登高》為何堪稱七律樣板。

我們首先標(biāo)出全詩平仄，其中“急”、“白”、“落木”、“不”、“作客”、“百”、“獨”、“濁”都是入聲字，以仄音入韻：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

這是標(biāo)準(zhǔn)的仄起首句押韻的七律平仄格式，有幾處是可平可仄的地方，大家可以自行對照。但是我們在讀這首詩的時候會發(fā)現(xiàn)一個問題，韻腳“哀”、“回”、“來”、“臺”、“杯”感覺讀起來不押韻。其實這是發(fā)音變化了，這些字在平水韻中都屬于“十灰”部，也就是說發(fā)“回”的韻母音，念起來是“ui”、“回”、“l(fā)ui”、“tui”、“bui”的發(fā)音。當(dāng)然只是大概發(fā)音，不過肯定是押韻的。

今天我們單獨引用“無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來”、“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”的時候，使用普通話讀音完全沒有問題，而且更加適合。但是我們要清楚，這些句子當(dāng)時放在這首七律中也是合韻的。

除了平仄、韻腳，律詩在格式上的要求還有對仗。一般要求頜聯(lián)、頸聯(lián)對仗，后來因為太難，就只要求頸聯(lián)對仗了。但是這首《登高》，八句皆對。

我們粗讀此詩，首聯(lián)、尾聯(lián)好像沒有對，中間兩聯(lián)也沒有強行設(shè)對。但是認(rèn)真細(xì)讀，就能感覺到《詩藪》中說的：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且除了每一聯(lián)都對仗，在首聯(lián)中“風(fēng)急”對“天高”、“渚清”對“沙白”，字詞工巧而不露痕跡，對仗圓融貼合景色，這就是出神入化，游刃有余。和李白的縱橫闔捭，千里孤行比起來，自是另外一種庖丁解牛的爽快美感。

關(guān)于《登高》作為律詩樣板的平仄韻律方面大致如此，大家看過之后，就會清楚為什么在七言律詩中這首詩的地位如此崇高了。

在詩意上，《登高》這種江湖悲愁同時切合了大時代混亂和老百姓日子的艱難，也反映了杜甫憂國憂民的心情，不違“詩圣”之名。

所以這首詩無論從格律、對仗、文法、構(gòu)思、意象、境界各個方面來看，幾乎沒有律詩能夠超越它。

?然此詩自當(dāng)為古今七言律詩第一。

關(guān)鍵詞： 無邊落木蕭蕭下 平平仄仄平 平平仄仄平平仄