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作者：王金躍

這兩年國(guó)內(nèi)很流行翻拍國(guó)外的經(jīng)典影片，尤其是韓國(guó)和日本的影片，比如正在公映的《你是兇手》和不久前的《小小的愿望》。

翻拍片的想法很好理解，因?yàn)檫@些影片已經(jīng)經(jīng)過了市場(chǎng)的檢驗(yàn)，票房和口碑都取得過不錯(cuò)的成績(jī)，特別是韓國(guó)和日本，都是亞洲國(guó)家，跟我們的文化也比較接近，翻拍起來自然更加順理成章。

比如《你是兇手》就翻拍自2013年的韓國(guó)電影《抓住那個(gè)家伙》，由王千源、宋佳和馮遠(yuǎn)征三位實(shí)力派的演員主演，如果沒有看片，一定會(huì)讓觀眾充滿了期待。不久前公映的《小小的愿望》翻拍自2016年韓國(guó)電影《偉大的愿望》，由田羽生導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，采用了王大陸、魏大勛、彭昱暢的組合，乍一看也是讓人眼前一亮。

不過從現(xiàn)在的結(jié)果來看，兩部影片都沒有取得預(yù)期的效果?！赌闶莾词帧穱?guó)內(nèi)的票房預(yù)計(jì)會(huì)在5000萬上下，目前評(píng)分才6.0分；而《小小的愿望》的評(píng)分才5.1分，這是一個(gè)很低的分?jǐn)?shù)了，2.7億元的票房也是不溫不火。

兩部影片都出現(xiàn)了“水土不服”的現(xiàn)象。前者的故事移植到中國(guó)后，總有點(diǎn)看起來很假的感覺，尤其是宋佳飾演的復(fù)仇母親白蘭，當(dāng)影片的謎底揭開時(shí)，由于缺少前面的鋪墊，顯得非常突兀。有觀眾反映，影片的幾條線索的鋪陳也比較凌亂，沒有原作《抓住那個(gè)家伙》的有條不紊；而《小小的愿望》雖然很大程度上復(fù)刻了原版故事，但在一個(gè)很重要的地方改動(dòng)了，那就是片中的“愿望”，影片用“談一場(chǎng)戀愛”來取代原版影片中的“偉大愿望”，這種改動(dòng)的后果導(dǎo)致整部影片都失去了說服力，變得邏輯不通，成了一個(gè)致命的缺陷。

類似的還有黃磊和梁家輝各自執(zhí)導(dǎo)拍了一版《深夜食堂》，改編自2002年的日本同名電影，兩部影片同樣在口碑和票房上“折戟”。觀眾普遍反映，國(guó)內(nèi)缺少日本“深夜食堂”的文化基礎(chǔ)，硬搬過來，顯得生硬，也讓人溫暖不起來。

這幾部影片的水土不服，除了制作上的原因，很大原因是影片忽視了不同國(guó)家之間的文化差異和電影傳統(tǒng)。比如《你是兇手》這樣反映女性復(fù)仇的影片，以往的國(guó)內(nèi)電影很少見到過，片中白蘭是一個(gè)游走在法律邊緣的人，這樣的人物形象，國(guó)內(nèi)觀眾接受起來會(huì)有一定的難度，但在韓國(guó)，“復(fù)仇”的主題司空見慣，觀眾接受起來就容易多了。而《小小的愿望》忽視了原版中“愿望”過于開放導(dǎo)致的越界，不得不將“愿望”改動(dòng)以適應(yīng)國(guó)情。

相比之下，《找到你》《西虹市首富》《“大”人物》這幾部同樣翻拍的影片效果都不錯(cuò)?！墩业侥恪贩淖皂n國(guó)電影《消失的女人》，片中涉及的“家里保姆抱走女主人孩子”的題材更加有普遍性，女主人和保姆兩個(gè)不同階層女性之間的困境和沖突也能在現(xiàn)在的國(guó)內(nèi)找到共鳴，觀眾接受起來難度不大；而《西虹市首富》的改編更加值得稱道，影片進(jìn)行了大量的本土化改編，影片中的笑點(diǎn)全部來自于我們身邊的故事，取得高票房也就不足為奇。

翻拍片屬于比較討巧的做法，主要是借助原來影片的人氣、口碑和故事基礎(chǔ)，有借力打力的意思。但從結(jié)果來看，這類影片要成功依然是有門檻的，同樣需要?jiǎng)?chuàng)作者投入很大的精力來改編，還需要考慮到本國(guó)文化的傳統(tǒng)。翻拍片再好，也很難超越原作，尤其需要避免“水土不服”的現(xiàn)象發(fā)生，這一點(diǎn)尤其值得創(chuàng)作者謹(jǐn)慎。（王金躍）

關(guān)鍵詞： 水土不服 深夜食堂 屬于比較